本站原创关键词：古典园林；造景；画境
一概述
古典园林历史长河中留下的最早实物遗迹——隋朝的绛守居园池，新绛原是古绛州的州府，花园原为绛州太守府衙署的附园，故称绛守居园池。据记载，园池创建于隋开皇十六年（五九六年）。当时任临汾县令的内将军梁轨，引距州城三十里的鼓堆泉水，开十二条渠道灌溉农田，并将一小股泉水引入衙署后院蓄为池沼，建亭台，植花木，修建园林。自此，从唐至清代光绪年间，知绛州的官员一直对花园有所增修。据专家考证，现存的园池遗址，当是隋代创建经历代修葺，但规制变动不大。，此园还精于借景：向西北看能远眺姑射山的雄姿；西南可近借阡陌纵横的平畴沃野；而东南则是城中的万家灯火。所以，园林范围虽小，但景观开朗丰富。凡此种种，均可看出唐代造园艺术已达相当的水平。
二、画境解读
我国园林，“园因景成，景因园异”，虽然园林景致均由水山、花木、建筑组成，但其妙处可说是园园不同。所以明造园大家计成说，园林“有法无式”，即只有总的艺井规律，而无固定的陈式。要问治古园之法，首先便是“自然”。自然界的山水林泉是一个充满活力和生气的有机整体，中国风景艺术最讲究的便是“师法自然”，也就是说造园时必须顺应自然，因地制宜地去组织，去创造各种景色。1.中国古典园林造景的画境
“天下之山，得水而悦；天下之水，得山而正”，这是明代文学家归有光游赏山水风景的经验之谈。自然山水的关系极为多样，有相争的，如峡谷深渊；有相依的，如曲岸平湖；有相和的，如丘陵溪涧，这不同的关系赋予山水景不同的风格。园林中的山水景是对自然的概括和提高，因而按照山石的脉络走向和水的源头流向来组织风景，是最重要的。正如园林家陈从周说的：“山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动。
拥翠山庄是苏州城外虎丘风景中的一座小园。它位于虎丘寺二山门西侧，因着山麓的自然坡度，逐层升高，与真山混然气。园门向南，十余级朴素的青石踏步将游人引入翠树掩蔽的简洁门洞。内有小轩三间筑于岗峦上的古木间，深邃幽奇。轩北不远处，有突起平台，台上建亭名“问泉源于：论文格式字体要求www.808so.com
”，与轩屋和陡峭的山坡互成犄角之势，是引导人们登山的点景小筑。小亭西、北两面，和着真山悬崖的石脉，又堆了—座湖石小山，间植紫薇，白皮松，石榴等花木，令人真假莫辨。—边，园墙隐约于山石花木之中，使园内小景和园外自然山林融合在一起，充满着生机和意趣。与拥翠山庄不同，寄畅园虽然亦处于惠山脚下，但却是平地园，它的山景中，有真山，亦有假山，假山中又有土山和石山，但造园家按照自然脉理，因地制宜地置山景，使真山假山浑成一体，气势奔走相连，达到了较高的艺术造诣。
2植物与自然协调的画境
好鸟鸣随意，山花落自然。和堆山理水一样，古园中花草树木及小动物的点缀也要顺应自然，我国园林的花木，虽然也经过人工的莳栽和培植，但绝大多数仍然保持着自然生长的姿态，不允许留下人工修饰的痕迹。因此，中国古典园林中看不到西式花园里那种笔直的林荫道、修剪成几何形的树木，以及修剪得规规正正的花台。
其次，古园植物不追求名贵品种，除个别品赏名花的院落外，花木配置也同自然田野中相仿佛。这便是计成说的梧阴匝地，槐阴当庭；插柳沿堤，栽梅绕屋，结茅竹里。花木与园内建筑、山水景的配置也有一定规律可依。一般而言，花色浓深的宜植于粉墙旁，花色淡雅的宜植于绿丛或黄褐色的山石前。桂花、白玉兰，腊梅等芳香植物不宜植于空旷处，要用花墙庭院稍加围隔。此外，桃宜植小桥溪畔，桃花流水；杏宜植屋角墙根，红杏出墙；榴宜植粉墙绿窗，花艳果红。有些小院，高墙相围，阴地多而向阳地少，在墙阴处则宜栽耐寒耐阴植物，如女贞、棕、竹等，以免到秋冬光秃无物。轩廊外，花架上则可种紫藤，入春后现出满树繁花，—架绿荫，为室外留坐赏景提供方便。
3.虚实与空灵的画境
虚景，古人亦称作风月景，在古人的园林风景诗文中，可说是无处不谈风月。它主要包括两个部分；一是指自然界本身有规律的天象变化，如太阳的升落带来的光线转换和阴影变化；月亮的圆缺，四季时令的更替等；二是指灵活多变的气象景观，主要是水汽在不同条件下生成的云、雾、雨、雪以及风雷、霞光毫这两类虚景常常互生而形成美丽的风景，如朝晖、晚霞．彩云，薄曼直至风雨交加，电闪雷鸣等。
我国地处温带，许多地区季节差异明显，风景也呈现出有规律的时令变化，这是园林虚景的重要组成。名闻中外的西湖十景中，也有表现时令变化之美的景点，依次为苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪，除了春晓秋月点明季节之外，其余两景以“荷”和“雪”含蓄点题，更为有味。有趣的是，这四景的设置，均以实景堤、院、湖、桥，配以风月虚景，相谐组成，可说是园林组景虚实相济的代表。风月景中对游园影响颇大的是晨曦暮霭、柔云薄雾，风风雨雨的烟水迷离之景。在它们的笼罩下，风景变得含蓄迷濠，现出一种特别的韵味，并且增加了景色的层次和空间感。就说雨景吧，在雨中，平时清晰可见的景色就变得朦朦胧胧，雨时大时小，雨幕中的景物也时隐时显，阵风吹来，雨帘晃动，景色飘忽不定。然而整个画面却变得格外纯净，—切杂芜之景似乎均被雨洗去了。这种情景最能引发游赏者的情思意蕴，产生无穷回味。所以，古园中亦多设置赏雨的亭楼，嘉兴烟雨楼便是最出名的一座。楼在南湖湖心岛上，古朴秀巧的建筑掩映在蓊森的绿丛中，四周一片空濛水色。而在风
雨吹拂之中，它的美更令人难忘：湖水澹澹，烟雾离离，绿树飘摇，时现时隐，加上菱藕间摇曳的小船与烟波徽茫的楼阁，组成了一幅淡雅素净的江南云水图。乾隆当年在避暑山庄湖中所造烟雨偻一景便是仿此意境而构筑的。
三 总结
中国古典园林意境的渊源中国古典园林意境的渊源在最早的一部诗歌总集《诗经》中就有记载周文王营建宫苑,最早为囿,意为圈起的自然风景区。而今的中国古典园林意为种植花草树木流传下来的供人游赏和休息的风景区。我国园林，“园因景成，景因园异”，虽然园林景致均由水山、花木、建筑组成，但其妙处可说是园园不同。
参考文献：
彭一刚.中国古典园林分析［M］.北京：中国建筑工业出版社，1998．
王玉晶,杨绍福,王洪力,等.城市公园植物造景[M].沈阳:辽宁科学技术出版社,2003.
[3]潘谷西.中国建筑史(第五版)[M].中国建筑工业出版社,2005.